一个不善交际的人，说服了位明星拍摄真正素颜照，还拍摄了所有中国历届奥运冠*、百多名京剧角色、全国的金话筒主持人……前前后后加起来，估计得有两千号名人。他是怎么做到的

年12月的南戴河，天地之间，惟有一渺小黑影立于其中。一个人，支着三脚架，在结冰的河面上站了一整个下午。

那是逄小威。他在等待一次冬天的涨潮。

从天色尚蓝的午后，等到天际线上泛出紫光红影，傍晚的潮水终于漫上冰面。一波波涌上来，水位渐次推高，几乎要不了多时，就已经淹过了逄小威的脚面。

现在，刺骨的河水有他脚踝高了。他站着不走，甚至还把三脚架往前挪了挪，按了好几下快门。潮水还在涨。

“不害怕吗？”后来，在一个名为“四个人的水世界”展览上，站在那几幅色彩变幻又柔丽的摄影作品前，他被这样问道。

他只轻描淡写地答：“当时没想那么多。后怕倒是有一点的。”

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初次遇见逄小威，是在一次典礼活动现场。会场不大，但称得上热闹，因互相熟识而喧闹的人群集中在靠近舞台的前半场，越是靠后，越是稀疏。逄小威独自一人，站在会场最靠后的地方。大概是同样落单的我表露出某种明显的局促气质，出于内向者的惺惺相惜，他踌躇良久，大概花了半分钟时间一步步挪近，终于开始了一次陌生人间的交谈。

与人社交是逄小威最为难的事情。奇怪的是，如今你若搜索他的名字，铺天盖地进入眼帘的一句话一定是“他说服了位明星拍摄真正素颜照”。他拍得最多的就是人：不仅有位对新中国电影做出贡献的人物，还有名所有中国历届奥运冠*，百多名京剧角色，全国的金话筒主持人……前前后后加起来，估计得有两千号名人。可他依然说：“我其实是个不善于交际的人，是这些项目逼迫我去跟他们交流。”

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并没有什么组织来逼迫他，是他自己“逼迫”自己：

我以前当话剧演员时，看了很多电影，那个时候叫观摩，比如说赵丹、孙道临那老一代的电影。然后我就想，以后能不能给他们拍肖像？其实也就那么一想，那么大的艺术家，怎么可能给他们拍得到，你是谁呀，而且那时候相机也没有摸熟。

大概是年，我（作为摄影）跟着导演组在日本拍完《周渔的火车》回国，中国电影资料馆有个老师叫岳晓湄，她和一个朋友一起到我们家，说小威啊，年是中国电影诞辰周年。那个时候我才决定要拍电影演员和这些艺术家的肖像。

然后我就和我爱人说了，那个时候也没什么钱，反正就是边打工边拍摄这样子。从年开始，这4年我跑遍了中国的电影制片厂，包括像横店这样的影视基地，连续拍摄了0个电影人物，这里面有导演、演员、编剧、摄影、音乐、美术、服装的一些领导，甚至还有一些民企的老板，凡是对中国电影做出贡献的，我都要拍，就这样拍了0个人，等到年办了摄影展《面孔》。

当然，没有外在组织的“逼迫”，也就意味着没有机构的支持。难的并不是摄影本身，甚至也不是所谓“素颜”——仔细看那些照片，在黑白灰的光影间，或许你偶尔也能发现些许淡妆的痕迹——真正“素”的，是状态。美国杂志《名利场》摄影师ChuckClose也用巨型宝丽来拍过一组明星素颜照，照片里，时间在脸上刻下的纹痕历历在目，让人真切意识到真实与残酷相联，逼人直视、不由分说。

四个人的水世界展览照片之一主题水摄影逄小威

逄小威却不是。比起素颜，逄小威更







































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